ЮНГ
ХО ЧАНГ

Китайско-американский архитектор и профессор архитектуры Массачусетского технологического института, профессор и декан архитектурного факультета Гонконгского университета.
Архитектурная практика - Ателье Feichang Jianzhu

“Начиная разговор на эту тему, я думаю, мы не можем игнорировать важную концепцию: “Форма следует функции”. О ней мы слышали снова и снова, но я должен предположить, что она может быть поставлена под вопрос. Скорее, я бы предпочел другое высказывание.”

"На самом деле, это вопрос о том, что следует за чем. Чтобы попытаться ответить на него, я бы хотел использовать пример аквариума для исследования темы. Начнем."

"Например, аквариум может быть такой формы. И потом в него помещают рыб, а также остальное содержимое."

“Теперь я хотел бы рассказать вам. Однажды между создателем аквариума и рыбкой состоялся разговор, вероятно, вскоре после того, как архитектор и кирпич провели свой.
Создатель аквариума спрашивает рыбку: "Чего ты хочешь?". И рыбка отвечает: "Я хочу океан". Тогда создатель аквариума глубоко пожалел о том, что задал этот вопрос, но решил договариваться. Он сказал: “Я не могу дать тебе океан, что я могу - это предложить тебе прозрачность. У тебя будет возможность смотреть насквозь в бесконечное пространство, такое же как океан, как ты пожелала.”
Конечно, идея не в том, что связь между формой и содержанием заключается в следовании одного другому. Наше “что следует за чем” скорее то, что вызывает дискуссию. И это первая мысль, которой я бы хотел здесь с вами поделиться.”

“Это еще один аквариум. Я подозреваю, что он понравится архитекторам чуть больше. Теперь возникает вопрос: "Почему?".
Я думаю, так как мы начали говорить о форме и содержании, мне нужно немного уточнить, что такое форма. Для меня и для всех нас - это набор обязательных ограничений. Поэтому, когда мы говорим о прозрачности аквариума, на самом деле, мы говорим о материале, из которого он сделан. В корпусе обоих аквариумов используется закаленное прозрачное листовое стекло. Что касается пространства и геометрии, мы видим, что один из них прямоугольный, а второй - кубический. Говоря о структуре и исполнении - первый аквариум был не очень элегантным из-за больших черных швов и крышки сверху. Вторая модель - без крышки и ,вероятно, все стыки сделаны на клею. Эти различия можно назвать набором ощутимых физически ограничений. Их наличие приводит нас прямо к понятию архитектуры. Говоря об аквариуме, я уже говорю о доме из стекла.
Для стеклянного дома прозрачность необходима. Это означает, что в нем не может быть комнат. Также из-за прозрачности происходит разделение несущих и ограждающих конструкций. Возвращаясь к идее диалога между формой и содержанием, мы бы его здесь обнаружили. Дизайн должен соответствовать не только жестким требованиям, но при проектировании есть возможности для компромисса, для “что, если”, для оксюморонов.
В качестве примера, я хочу показать вам, что комнаты в стеклянном доме были бы идеальным оксюмороном, потому что они загораживали бы обзор. Тем не менее, почему мы не можем попытаться достичь прозрачности и простора одновременно? Я попробовал дважды.”

“Если вы представите себе стеклянный дом, то он будет очень похож на аквариум. “

“У меня есть четыре аквариума, поставленные друг на друга. Это уже стеклянный дом, потому что вы видите весь дом насквозь, но с четырьмя комнатами.“

“Дом располагается на берегу реки Джаунпур.“

“В интерьере вы видите полную прозрачность, а также четыре разные комнаты с мебелью на одном уровне и совершенно пустые сверху.“

"Помещение с ванной и инженерными коммуникациями на этом же уровне. Тут есть немного комизма. Этот разговор 18+, так как на фото вы увидите немного обнаженной натуры. Причина, по которой вы видите это тело, такова, что я представил себе заказчика этого дома, который был бы поэтом или мыслителем третьего столетия. Я подозреваю, что он был беден, его звали Лулинг. У него был только один халат, поэтому, когда он приходил домой, он снимал его. Дома он всегда был голым.
Эта история очень вдохновила меня и фотографа. В каждой локации для каждого проекта наш фотограф будет сниматься обнаженным, по крайней мере, для одного кадра, так что это он на этом фото. Интересно, что здесь мы начали представлять себе не только физический облик дома, но и другой образ жизни, который будет разворачиваться в этом доме. Образ жизни Лулинга здесь был интерпретирован как что-то современное. Суть его образа жизни, в конечном счете, стала причиной, по которой мы запомнили его не только из-за его поступка. Он, как известно, сказал, что небо и земля, или, скорее, рай и земля — это архитектура творца, а здание он считал своей одеждой, и у него не было причин надевать дополнительную одежду.
Мне удалось разместить комнаты в стеклянном доме, но мне это не показалось особенно удачным, поэтому я попробовал еще раз."

"Тут я вернулся к работе над планом, установив структуру крестообразной формы, конечно, с полой стеклянной стеной посередине. Я разместил четыре комнаты в стеклянном доме: гостиная, кухня-столовая, спальня и ванная. Это ранняя версия дизайна. В то же время, я пытался решить и другой оксюморон - сделать стеклянный дом интровертным, а не экстравертным."

“Это финальный план. Все 4 комнаты стали абсолютно одинаковыми. Это помогло мне осознать, каким образом различные программы дома могут быть организованы по-другому.“

"Форма креста посередине также является устройством просмотра, аналогичным тем, которые мы реализовывали в инсталляциях.“

"На снимке дальномер для инсталляции "В поисках Малевича". Посмотрев в специальное устройство, вы обнаруживаете небольшой крестик. На самом деле, это трехмерный крестик, расположенный на колонне. Он как бы выпрямляется в видоискателе".

"При взгляде с нижнего уровня дома наверх, получаем тот же опыт."

“На верхнем уровне из ванной наискосок можно увидеть комнату, которая может быть кухней-столовой, а также другие комнаты. Мебель еще не расставлена, но можно представить, как могла бы происходить жизнь в таком типе дома.“

“На нижнем уровне расположены четыре лаборатории. Это дом для некого ученого, который может работать и жить в нем довольно продолжительное время, месяц или два. Тут не как в отеле. Человеку нужно место для работы так же, как и для жизни.”

"Какие исследования люди тут проводят? Мы подготовили дом для человека, который собирается изучать или исследовать кулинарию. Поэтому одна из лабораторий - это кухня”.

"Вернемся наверх и посмотрим, как понятие прозрачности влияет на проект. На снимке сплошное остекление не имеет препятствий. Несущие стены смещены внутрь дома, чтобы получить непрерывный и чистый ограждающий контур. В углах здания это особенно хорошо видно."

"Здесь есть бассейн рядом с наружной стеной внутреннего двора.
Про этот дом можно сказать, что он смотрит наружу, но в то же время заглядывает и внутрь. Получается экстравертный и интровертный дом одновременно."

“На снимке ванная комната. Конечно, необходимо учитывать приватность данного пространства. Для этого мы предусмотрели занавес. Если вам хочется или нужно, вы можете полностью закрыть его. Наш дом в какой-то степени практичен.”

"На одном из фасадов справа расположена лестница, ведущая наверх."

"Далее я расскажу про другой дом. Возможно, в доме не раскрывается идея оксюморона, но в нем прослеживается исследование того, как конкретная организация пространства создает определенный образ жизни. Это один из наших ранних проектов. Мы сделали его в поздних 1990х. В 98-м дом был завершен. Отправная точка этого проекта - представление, что один дом разобран на части и превратился в две части одного дома. Для строительства мы выбрали вариант, подходящий для лесистого участка на холме. Концепция дома зародилась гораздо раньше и только в прошлом году у нас появилась возможность построить одну из его версий."

"На снимке “Сплит Хаус”, который был построен в 1998 году в Пекине.
Разделить дом - значит сохранить деревья и в то же время создать пространство во дворе посередине."

"Пространство внутреннего двора в данном случае определяется архитектурой с одной стороны и склоном холма с другой."

"Мы использовали ординарные составляющие, чтобы добиться чего-то совершенно иного. Здесь вы видите на втором этаже две комнаты: гостиную слева от вас и кабинет справа. Основная идея в том, что этот дом для человека, который проводит исследования, изучает что-то и живет в доме одновременно. Жилые функции он использует на одной стороне дома и, проходя через внутренний двор, направляется к рабочему месту - библиотеке, лаборатории на другой стороне дома. Вечером он возвращается в жилые помещения. Эта каждодневная рутина подсказана пространственной схемой дома."

"Так дом выглядит снаружи."

"Центральный внутренний двор имеет крестообразную форму. Два крыльца инвертированной формы, обращены друг к другу. В случае, если у нее или у него будет гость, которого надо развлечь, они могут говорить или дискутировать через двор. Водосток пересекает его в противоположном направлении, образуя крест."

"На первом этаже есть спальня, которую вы не видите, но вы видите кухню."

"Мы поднимаемся наверх по лестнице в одном из двух крыльев и попадаем в гостиную."

"И затем мы спускаемся и попадаем в библиотеку в другом крыле.
Библиотека - это мало освещенное помещение, а гостиная - очень светлое. Мы попытались сделать смену пространственного опыта частью каждодневной рутины проживающего в доме."

"Мы надеемся, что вы не останетесь равнодушными к предложенным мною идеям, а наши будущие проекты выведут нас на новый уровень в архитектуре и предоставят возможности для иных решений."